Informationen zum Künstler

• Name: Antonio Graziano

• Hergestellte Karten: 39 - Chilesaurus diegosuarezi, P3 - Tianyulong confuciusi

• Bevorzugte Techniken: Gouache und Aquarell

• Paläokunst-Epoche: Moderne Epoche

• Historische Epoche: Oberjura
  

Warst du schon vor „Release the creatures: Dinosaurs!“ von Dinosauriern fasziniert?

Ja, seit ich mich erinnern kann, bin ich leidenschaftlich von Dinosauriern fasziniert. Außerdem ist mein Haus seit der Mittelschule voller populärwissenschaftlicher Bücher. Diese Fixierung habe ich nie aufgegeben, sondern sie mit der Zeit noch vertieft.

Erinnerst du dich an den Moment, in dem diese Leidenschaft entstanden ist?

Ich erinnere mich nicht an einen bestimmten Moment, aber ich weiß, dass meine liebsten Animationsfilme als Kind alle dieses Thema hatten. Ich liebte „Dinosaurier“ (den Disney-Klassiker von 2000), „In einem Land vor unserer Zeit“ und „Die Dinos**“; später sah ich dank YouTube die BBC-Serien „Walking with Dinosaurs“ und „Walking with Beasts“. Mit der Zeit begann ich dann, Bücher und auch die alten Videokassetten der Dokumentarfilme von Piero Angela zu kaufen. Der Funke sprang eindeutig dort über: Dokumentarfilme und Zeichentrickserien begleiteten mich beim Aufwachsen.

Dies ist das erste Mal, dass du mit Tomodachi Press zusammenarbeitest. Hättest du das zu Beginn deiner Laufbahn erwartet?

Ja, das ist das erste Mal. Ich hatte dieses Unternehmen auf meinem beruflichen Weg schon lange im Auge und hätte mich ihnen sehr gerne angenähert. Die Gelegenheit ergab sich, als Dario Moccia eine Story veröffentlichte, in der er nach Künstlern suchte, die Gouache und Aquarell beherrschen – meine beiden bevorzugten Techniken. Ich schickte mein Portfolio ein, und es wurde angenommen.

Erst danach erfuhr ich, dass ich „Release the creatures: Dinosaurs!“ illustrieren würde – es war eine elektrisierende Reise. Das Projekt kam mir sehr gelegen, denn Dinosaurier gehören zu den Dingen, die ich in meinem Leben am häufigsten gezeichnet habe!

Dieses Set wurde unter der künstlerischen Leitung von Dario Moccia, aber zum ersten Mal auch unter der wissenschaftlichen Leitung von Willy Guasti (Zoosparkle) realisiert. Wie inspirierend war diese doppelte Überarbeitung?

Es hat mir sehr gut gefallen, beide sind großartige Profis. Die Korrekturen von beiden waren immer präzise. Dank Willy habe ich anatomische Details entdeckt, die ich über die beiden von mir illustrierten Arten überhaupt nicht kannte. Zum Beispiel hielt ich eine bestimmte Handgelenksfalte beim Chilesaurus diegosuarezi für selbstverständlich, obwohl sie in Wirklichkeit nicht möglich war. Gerade diese Korrekturen haben mir wirklich die Augen für diese „Bestien“ geöffnet und viele neue faszinierende Details offenbart!

Kannst du uns diese Korrektur am Handgelenk des Chilesaurus ausführlich erklären?

Aufgrund der im Boden zerquetschten Fossilien schien es, als sei das Handgelenk „proniert“ gewesen, also mit der Handfläche nach unten, was Theropoden nicht konnten.

Im Gespräch mit Willy habe ich verstanden, dass sich die Hand zwar nach hinten biegen konnte, um am Körper anzuliegen (wie in der endgültigen Illustration zu sehen), dies aber seitlich, entlang der Flanken des Brustkorbs tat. Die Handflächen zeigten weder zum Boden noch zum Bauch, sondern blieben nach innen gerichtet und parallel zu den Flanken. Wenn wir eine waagerechte Linie von einer Hand zur anderen gezogen hätten, hätten die Handflächen einander idealerweise zugewandt, während sich der Körper des Dinosauriers dazwischen befand.

Kannst du uns einige Details zur Promo-Karte von Tianyulong confuciusi erzählen?

Natürlich! Für diese Illustration bin ich davon ausgegangen, dass das Tier in der geologischen Formation von Tiaojishan gefunden wurde, die aus dem späten Jura stammt. Damals war dieses Gebiet von subtropischen oder gemäßigten Wäldern geprägt – genau dieses Ökosystem wollte ich nachbilden.
Ein weiteres interessantes Detail betrifft das Nest: Die Blätter, die man darin sieht, stammen von Ginkgobäumen. Die wissenschaftliche Vorstellung dahinter ist, dass die Dinosaurier sie zunächst während der Balzphase und später während der Auspolsterungsphase hineinlegten, um das Nest für das Gelege weicher und behaglicher zu machen. Außerdem kann man im Hintergrund der Karte bei genauerem Hinsehen weitere Exemplare von Tianyulong entdecken, die auf den Ästen einer Williamsonia klettern, einer ausgestorbenen Pflanze, die an heutige Palmfarne erinnert.

Kannst du mir einige Details zur Karte von Chilesaurus diegosuarezi erzählen?

Diese Karte hat eine sehr interessante Geschichte, die mit kompositorischen Entscheidungen zusammenhängt. Der Chilesaurus wurde in der geologischen Formation von Toqui in Südamerika, genauer gesagt in Chile, gefunden. Die Untersuchungen dieser Formation zeigen, dass die Umgebung damals das Delta eines Flusses und somit ausgesprochen sumpfig war. Für die Flora im Hintergrund habe ich Bäume aus der Gruppe der Araukariengewächse gewählt, also Nadelbäume, die noch heute in Südamerika vorkommen.

Die Fauna hingegen wurde im Laufe des Projekts geändert. Ursprünglich sollte anstelle der Schildkröte im Vordergrund ein Archosaurier zu sehen sein. Allerdings gefiel mir der Gedanke nicht, ein Tier mit geöffnetem Maul und großen Zähnen einzufügen: Aufgrund seiner Größe hätte es zu viel Platz auf der Karte eingenommen und die Aufmerksamkeit auf sich gezogen. Daher entschied ich mich für eine Kayentachelys ähnliche Schildkröte – eine ausgezeichnete Wahl, um dem Dinosaurier mehr Bedeutung zu verleihen. Wie du siehst, habe ich sie dabei eingefangen, wie sie zischt: Sie fühlt sich von dem Chilesaurus bedroht, der sich ihrer Höhle zu weit genähert hat, um die Wedel eines Farns zu fressen.

Wenn du einen Dinosaurier und eine paläokünstlerische Epoche auswählen könntest, die du im Timeshifted-Stil interpretierst, wofür würdest du dich entscheiden?

Ich könnte keinen bestimmten Dinosaurier nennen, aber ich würde auf jeden Fall gerne die Formen wechseln. Bisher habe ich zwei Theropoden in der klassischen Pose „wie ein Velociraptor aus Jurassic Park“ gezeichnet. Ich würde mich gerne mit einem Pflanzenfresser herausfordern, vielleicht mit einem Ankylosaurier oder, noch besser, einem Ceratopsier.

Als Stil würde ich die postmoderne Epoche wählen, auch um meine Art zu illustrieren aufzufrischen. Da ich für dieses Set an der „modernen Epoche“ gearbeitet habe, musste ich sehr schematisch und gefasst bleiben, was meine etwas „altmodische“ Seite beim Zeichnen betont. Mit der Postmoderne hätte ich deutlich mehr experimentiert.

Wie hat sich dein Blick auf die Welt der Dinosaurier nach diesem Projekt verändert?

Meine Wertschätzung für sie ist sogar noch gestiegen! Sicherlich achte ich jetzt viel mehr auf die Anatomie, wenn ich eine Art zeichnen muss, und zwar gerade dank der Korrekturen von Willy. Außerdem hat mir dieses Projekt gezeigt, dass Dinosaurier ein Thema sind, das die Öffentlichkeit sehr interessiert. Deshalb könnte ich künftig auch in persönliche oder kommerzielle Projekte darin investieren.

Gibt es etwas, mit dem du uns zurücklassen möchtest?

Ja, ich möchte denjenigen, die dieses Interview lesen werden, eine Botschaft mitgeben:

"Unterschätzt die Trias (Heldenepoche) nicht!"

Es ist eine unglaublich unterschätzte geologische Periode. In ihr findet man die absurdesten und seltsamsten Tiere der Evolutionsgeschichte. Im Set sind sie vertreten, und die Illustrationen sind eine schöner als die andere. Vielen Dank!

Antonios Favoriten

• Layout: Zukunft

• Paläokunst-Epoche: Heldenepoche

• Historische Epoche: Kreidezeit

• Lieblingskarte des Sets: Ankylosaurus von Alemartoz

• Künstler: Veronica Ruffato / Andrea Serio

• Typologie Special: Safari