Informations sur l’artiste

• Nom: Antonio Graziano

• Cartes réalisées: 39 - Chilesaurus diegosuarezi, P3 - Tianyulong confuciusi

• Techniques de prédilection: Gouache et aquarelle

• Époque paléoartistique: Époque moderne

• Époque historique: Jurassique supérieur
  

Avant « Release the creatures: Dinosaurs! », étais-tu fasciné par les dinosaures ?

Oui, aussi loin que je me souvienne, je suis passionné par les dinosaures. De plus, ma maison est remplie de livres de vulgarisation scientifique depuis le collège. Je n’ai jamais abandonné cette obsession ; au contraire, je l’ai approfondie avec le temps.

Te souviens-tu du moment où cette passion est née ?

Je ne me souviens pas d’un moment précis, mais je sais que, quand j’étais petit, mes films d’animation préférés avaient tous ce thème. J’adorais « Dinosaures » (le classique Disney de 2000), « Le Petit Dinosaure et la Vallée des merveilles » et « Le Train des dinosaures » ; plus tard, grâce à YouTube, j’ai regardé les séries de la BBC « Walking with Dinosaurs » et « Walking with Beasts ». Puis, avec le temps, j’ai commencé à acheter des livres ainsi que les vieilles cassettes vidéo des documentaires de Piero Angela.. L’étincelle est certainement née de là : des documentaires et des dessins animés qui m’ont accompagné pendant ma croissance.

C’est la première fois que tu collabores avec Tomodachi Press. Lorsque tu as commencé ton parcours, t’y attendais-tu ?

Oui, c’est la première fois. C’est une réalité que je suivais depuis longtemps dans mon parcours professionnel et j’aurais beaucoup aimé m’en rapprocher. L’occasion s’est présentée lorsque Dario Moccia a publié une story dans laquelle il cherchait des artistes sachant utiliser la gouache et l’aquarelle, qui sont mes deux techniques de prédilection. J’ai envoyé mon portfolio et il a été accepté.

Ce n’est qu’après que j’ai découvert que j’allais illustrer « Release the creatures: Dinosaurs! » : ce fut un voyage électrisant. Le projet me correspondait parfaitement, car les dinosaures comptent parmi les sujets que j’ai le plus dessinés au cours de ma vie !

Ce set a été réalisé sous la supervision artistique de Dario Moccia, mais aussi, pour la première fois, sous la supervision scientifique de Willy Guasti (Zoosparkle). Dans quelle mesure cette double révision a-t-elle été stimulante ?

J’ai énormément apprécié, ce sont deux grands professionnels. Tous deux apportaient toujours des corrections précises. Grâce à Willy , j’ai découvert des détails anatomiques que je ne connaissais absolument pas sur les deux espèces que j’ai illustrées. Par exemple, je tenais pour acquise une flexion du poignet du Chilesaurus diegosuarezi qui, en réalité, était impossible. Ce sont précisément ces corrections qui m’ont vraiment ouvert les yeux sur ces « bêtes », en révélant tant de nouvelles curiosités !

Peux-tu nous expliquer en détail cette correction concernant le poignet du Chilesaurus ?

À partir des fossiles écrasés dans le sol, on avait l'impression que le poignet était « proné » (avec la paume tournée vers le bas), ce que les dinosaures théropodes ne pouvaient pas faire.

En en parlant avec Willy, j'ai compris que la main pouvait effectivement se replier vers l'arrière pour adhérer au corps (comme on le voit dans l'illustration définitive), mais qu'elle le faisait latéralement, le long des flancs du thorax. Les paumes ne regardaient ni le sol ni le ventre, mais restaient orientées vers l'intérieur, parallèles aux flancs. Si nous avions tracé une ligne horizontale d'une main à l'autre, les paumes se seraient idéalement fait face, avec le corps du dinosaure entre les deux.

Peux-tu me raconter quelques détails sur la carte promotionnelle de Tianyulong confuciusi ?

Certainement ! Pour cette illustration, je suis parti du principe que l'animal avait été découvert dans la formation géologique de Tiaojishan, datant du Jurassique supérieur. À l'époque, cette région se caractérisait par un environnement de forêts subtropicales ou tempérées, et c'est exactement l'écosystème que j'ai voulu recréer.
Un autre détail intéressant concerne le nid : les feuilles que l'on voit à l'intérieur appartiennent à des ginkgos. L'idée scientifique sous-jacente est qu'elles étaient d'abord apportées par les dinosaures pendant la phase de parade nuptiale, puis utilisées lors de la phase de rembourrage pour rendre le nid plus doux et accueillant pour la couvée. De plus, si tu regardes attentivement l'arrière-plan de la carte, tu peux remarquer d'autres spécimens de Tianyulong grimpant sur les branches d'un Williamsonia, une plante éteinte qui rappelle les cycas actuels.

Peux-tu me raconter quelques détails sur la carte de Chilesaurus diegosuarezi ?

Cette carte a une histoire très intéressante liée aux choix de composition. Le Chilesaurus a été découvert dans la formation géologique de Toqui en Amérique du Sud, plus précisément au Chili. Les études de cette formation nous indiquent qu'à l'époque, l'environnement correspondait au delta d'un fleuve, donc à un contexte particulièrement marécageux. Pour la flore en arrière-plan, j'ai choisi de représenter des arbres du groupe des Araucariaceae, qui sont des conifères encore présents aujourd'hui en Amérique du Sud.

La faune, quant à elle, a changé en cours de route. Initialement, au lieu de la tortue, un archosaure devait se trouver au premier plan. Cependant, je regrettais d'insérer une créature aux mâchoires ouvertes et aux grandes dents : en raison de sa taille, elle aurait occupé trop d'espace sur la carte, lui volant la vedette. J'ai donc opté pour une tortue analogue à Kayentachelys, un excellent choix pour donner davantage d'importance au dinosaure. Comme tu peux le voir, je l'ai représentée en train de souffler : elle se sent menacée par le Chilesaurus, qui s'est trop approché de son terrier pour manger les frondes d'une fougère.

Si tu pouvais choisir un dinosaure et une époque paléoartistique à interpréter, dans un style timeshifted, lesquels choisirais-tu ?

Je ne saurais pas te citer un dinosaure précis, mais je voudrais certainement changer de formes. Jusqu'à présent, j'ai dessiné deux théropodes dans la pose classique « du Vélociraptor de Jurassic Park ». J'aimerais me mettre à l'épreuve avec un herbivore, peut-être un ankylosauridé ou, mieux encore, un cératopsidé.

Comme style, je choisirais la période postmoderne, également pour moderniser ma manière d'illustrer. Ayant travaillé sur la « période moderne » pour cette extension, j'ai dû rester très schématique et posé, ce qui accentue mon côté un peu « vieille école » dans le dessin. Avec la postmodernité, j'aurais nettement plus expérimenté.

Comment ton regard sur le monde des dinosaures a-t-il changé après ce projet ?

Mon estime à leur égard a même augmenté ! Je fais certainement beaucoup plus attention à l'anatomie lorsque je dois dessiner une espèce, précisément grâce aux corrections de Willy. De plus, ce projet m'a fait comprendre que les dinosaures sont un thème qui intéresse énormément le public ; à l'avenir, je pourrais donc aussi m'y consacrer pour des projets personnels ou commerciaux.

Y a-t-il quelque chose que tu voudrais nous laisser ?

Oui, j'aimerais adresser un message à ceux qui liront cette interview :

"Ne négligez pas le Trias (Période héroïque) !"

C'est une période géologique incroyablement sous-estimée. On y trouve les bêtes les plus absurdes et étranges de l'histoire de l'évolution. Elles sont représentées dans l'extension, et les illustrations sont toutes plus belles les unes que les autres. Merci beaucoup !

Les favoris d'Antonio

• Mise en page: Futur

• Époque paléoartistique: Période héroïque

• Époque historique: Crétacé

• Carte préférée de l'extension : Ankylosaurus d'Alemartoz

• Artistes : Veronica Ruffato / Andrea Serio

• Catégorie spéciale: Safari